成都漆器、揚(yáng)州漆器、平遙推光漆器等古老的中國(guó)大漆藝術(shù)流派都進(jìn)入了復(fù)興時(shí)期，因?yàn)樗鼈兌几骶咛厣?，并且是地域文化、生活?xí)俗，以及和其他地域交流、融合的見證符號(hào)，早已成為了中國(guó)傳統(tǒng)文化、審美觀念不可分割的一部分，比如成都漆器，其精美華麗、富貴典雅、光澤細(xì)潤(rùn)等特質(zhì)，以及圖彩炫麗等光華也早已名揚(yáng)海內(nèi)外，同樣，揚(yáng)州漆器、平遙推光漆器等其他中國(guó)傳統(tǒng)大漆藝術(shù)流派在歷史和當(dāng)代，都以耀亮的形象享譽(yù)國(guó)內(nèi)外。

　　所以，不僅僅是成都漆器在當(dāng)代的各種辦公室裝修、辦公空間裝修、寫字樓裝修裝飾、學(xué)校裝修裝飾、商場(chǎng)裝修裝飾、文化娛樂場(chǎng)所裝修裝飾、賓館酒店裝修裝飾等工裝，和家庭裝修裝飾、家庭辦公室、別墅裝修裝飾等家裝中重現(xiàn)光彩，而是整個(gè)中國(guó)大漆藝術(shù)及中國(guó)各流派大漆藝術(shù)傳統(tǒng)家具都煥發(fā)了歷史的風(fēng)采，成為了國(guó)內(nèi)外人士喜歡而爭(zhēng)相購(gòu)買的寶貴器物。

　　但是，不得不引起注意的是，作為中國(guó)大漆藝術(shù)材質(zhì)的漆品源泉——漆樹的嚴(yán)重匱乏，成為了每一個(gè)中國(guó)大漆藝術(shù)流派發(fā)展、興旺的制約瓶頸，比如成都漆器雖然在新中國(guó)成立后不久就作為國(guó)家級(jí)禮品相贈(zèng)于外國(guó)首腦和國(guó)際友好人士，并被譽(yù)為“東方藝術(shù)瑰寶”，但是依然被野生漆樹日益匱乏、漆樹人工種植嚴(yán)重落后于中國(guó)大漆藝術(shù)復(fù)興、壯大的使用需求增長(zhǎng)勢(shì)頭，一些規(guī)范的、正規(guī)的成都漆器制作工藝廠現(xiàn)出冷清、蕭條等嚴(yán)重受挫跡象不斷擴(kuò)展。